在单反玩家的眼里，大光圈定焦镜头的魅力是变焦镜头无法比拟的。即便是变焦镜头中的恒定2.8光圈大三元系列，比起大光圈定焦镜头，似乎还是感觉差了那么一点意思。而作为世界顶级光学器材的蔡司镜头，镜头的出片色彩总给用户一种浓厚的德国味道，单反发烧级用户无不以拥有蔡司的镜头为荣。
在以往的年代，蔡司镜头的两大特点就是定焦大光圈和全手动操作，光圈控制和对焦都可在镜头上完成，产品的功能似乎和日本同行的自动对焦完全缺失了一个时代。这也给部分喜欢蔡司又想拥有自动对焦的用户造成了困扰。
往期参考文章：蔡司Milvus35/F2镜头使用简评
随着数码微单相机的市场爆发，用户逐渐增长。蔡司镜头终于与时俱进的推出了Batis系列镜头，这是专门针对SONY全画幅微单所开发的全新系列产品。适配SONY全画幅E卡口，全面支持自动对焦，目前共有5支产品，分别是光圈F2.8的18毫米超广角镜头和135毫米长焦镜头，光圈 F2的25毫米广角镜头和40毫米的标准镜头，以及光圈F1.8的85毫米人像镜头。
酷动玩家拿到了18/F2.8,40/F2CF,85/F1.8三个型号的镜头，分别就视频拍摄和静态图片的自动对焦做了一个初步的体验。来感受一下这三款镜头的画质、色彩，自动对焦的实际表现。本视频时长十分钟，索尼a7s2微单相机，采用Batis18/F2.8,40/F2,85/F1.8三款镜头轮流交替拍摄。
看完视频的朋友相信对这三款镜头的色彩表现和视频自动对焦的功能有了一个初步的认识。有关视频自动对焦和镜头关系在这里做一个简单的知识介绍，视频对焦的逻辑和功能设定主要是由机身内的对焦逻辑系统来决定的，例如在机身内设置对焦模式和对焦速度，由镜头的驱动马达来完成的对焦实施。迅速的完成合焦与追焦，整个对焦功能的实现机身逻辑占七成镜头占三成。
而a7s2作为SONY上一代的视频旗舰相机，在视频对焦的逻辑设定上除了不能触屏选择焦点\视频眼部锁定追焦\跟踪对象追焦这三点外，机身的对焦逻辑还是比较强大的，只要选择好对焦点，锁定对焦的主体后再移动机身，这三款Baits镜头都可以在视频拍摄的时候迅速顺利合焦。
这三只Batis镜头从外观来说十分低调，可以说完全摆脱了蔡司以往的外观涂装设计，没有光圈环，没有焦距指示图标，通过镜头内部的线性马达提供安静和高速的自动对焦。就连对焦环都是采取的磨砂表面处理。如果不是机身上的蔡司蓝色小标识，很难认出来这是蔡司镜头。
以下五张产品照片由Batis40/F2CF微距拍摄
Batis18/f2.8超广角的镜头的外观也是十分低调，表面没有任何的光圈和焦距数字。配套莲花形遮光罩，重量330克，拿在手里的感觉十分轻巧，整个镜头上只有蔡司的小蓝标显示身份。而定焦镜头严密的表面结构也可以良好的防尘防泼溅。
这款镜头可以安装77毫米前端滤镜，这个滤镜规格和日本友商的大三元系列镜头滤镜规格一致。有关镜头的规则在前端下方一目了然，特别显眼的就是 Distagon 镜头（逆焦式设计）和红色的ZEISS T* 防反射涂层标识。
18毫米超广角镜头特别适合大场景的内容，例如风景、天文、建筑物等。而作为超广角的镜头，一大特征就是前端镜片都像个大灯泡，不过这款大灯泡依旧可以安装滤镜提供保护。
2.8光圈的尾端的通光孔比较大，全金属接口非常醒目，边缘一圈就是标志性的蔡司蓝色垫圈。整个尾部没有任何的光圈控制拨杆，所有的光圈控制和对焦信息和均通过上方的金手指触点完成和机身的传递。
18/F2.8的光圈特写，虽然在照片上看起来不大，因为这是光圈最小的状态，光圈全开以后会有非常惊讶的图片表现。
镜头尾端下方的标示和机身号，这只镜头的产地是日本而非德国，个人猜测因该是自动对焦系统的原因，目前日本应该是全世界相机自动对焦镜头技术最成熟的国家，根据配套资源的产地统筹，放在日本生产应该很正常。
Batis18/F2.8这款镜头的最近对焦距离可以到达0.17米，在拍摄一些场景时可以距离拍摄物体很近的距离，在狭小的空间作业非常方便，也非常适合拍摄小空间内的大场景感觉。
对于2.8光圈的镜头，画面边缘高光差的范围中，紫边的现象一直是困扰摄影师的一件事情，尤其是超广角镜头。但是得益于非球面元件和特殊玻璃，这款镜头的紫边控制可以说是非常的优异，画面放大以后看房檐的边缘，这种紫边控制比友商贴牌蔡司的变焦2.8光圈镜头好多了。
这款镜头在全逆光的情况下近距离拍摄，可以看到这张照片的光线环境实际比较复杂。高光差和全逆光，但是画面上看不见任何的折射光斑和炫影。这也得益于带有异常部分色散的特殊玻璃和非球面镜片的应用避免了鬼影的出现。
画面正上方边缘光斑的细节图片，焦外的成像非常柔和，阳光在树林空隙中的光斑在边缘地带也呈现圆形，并且在如此直接的光源照射下也没有发现任何的镜片折射鬼影，可以说画面的焦外柔和给人一种奶油一般顺滑的感觉。
40/F2CF作为接近标头的焦段，F2光圈可以提供良好的弱光拍摄通光量。而且这只镜头还提供三种对焦距离范围（CloseFocus （CF）），分别是全焦段/40厘米到无限远/24厘米到50厘米三个区间范围。我们在前期用这款镜头的的微距对焦范围拍摄了大量的视频内容和照片。
必须要在这里说明的是，如果拨杆在全焦段，24厘米到无限远均可合焦。如果设定24厘米到50厘米，那么50厘米外无法合焦。如果放在50厘米到无限远，那么微距内无法合焦。所以摄影师可以根据拍摄物体的距离和用途自行设定CF拨杆，只要拍摄物体的距离在设定的范围内，无论视频还是照片，对焦都非常迅速。
前端依旧是 Distagon 镜头（逆焦式设计）和红色的ZEISS T* 防反射涂层标识，40焦段与F2的光圈标示醒目。这款镜头的前段直径为67毫米，需要安装67毫米的滤镜，同时这款镜头配备的是圆筒形遮光罩。友商的50/1.4镜头则为58毫米。
F2的通光孔比2.8要更大，同样是没有任何的光圈物理拨杆，完全通过金手指触点来完成对于光圈控制和对焦信息的传递。可以看到金属卡口是通过4颗螺丝固定起来的，整个后段部分质感良好。
Batis系列镜头的一大亮点就是在镜头上设立了OLED液晶显示屏，显示对焦信息和景深信息。这点对于喜欢低机位盲拍的朋友特别实用。当摄影师需要把机身放在地面的位置拍摄仰视的镜头，这种信息提示就可以避免摄影师的对焦失误。
这款镜头同样是日本制造，在尾端有明显的身份标示和镜头编号。
40焦段的镜头作为接近标头的焦段，在扫街的时候十分方便。上图这张树影映射在墙面的照片就是40镜头拍摄，光影斑驳。焦点设定在墙面上。树影在墙面上映射出一种朦胧的感觉。
墙面的黑影十分柔和，边缘的黄色墙泥也保证了足够的锐利。虽然色彩差异较大，但是也保留了足够的细节内容。
40/F2捕捉到的一只猫，草叶的焦内十分柔和，给整张照片加了一些意境。对于橘猫的神情抓捕非常的到位，而焦外的虚化也非常的自然，整个画面都是直出的文件，没有做任何的后期调色和修饰。
动物的毛发是最考验镜头分辨率的地方，受限于相机的CMOS。无法用6000万以上的像素来展现这只镜头对于细节的解析能力，但是就这张照片来看，也会见识到这款40镜头的解析力，从主体的猫眼到背后的焦外虚化，都非常的具备实力。
小奶猫在地面上的照片，注意和猫处于同一个焦平面的地面和和焦外的画面区别。焦外的虚化背景和焦点的景观过度画面，焦点前后的对比十分明显。
截取画面中心区域奶猫照片，来感受一下这款镜头从猫眼到后面毛发和背景的逐步虚化过度，总体来说就是犹如刀切黄油一般的顺滑过度，毫无违和感。无论色彩还原还是画面解析，掌机摄影师就40/F2CF说两个字：服气。
以下产品照片由40/F2CF拍摄
作为Batis系列镜头中的唯一人像专用镜头，85/1.8的光圈似乎比起Milvus系列的85/1.4在光圈上要小一个级别，但是在实际的成像效果中，但从肉眼来看，区别似乎不是很大。依旧是低调的外观和圆筒形遮光罩的配置。
但是从镜头的前面来看，几乎和滤镜直径相似的镜片让人想起了一个词“大眼萌妹”，这是目前三款镜头里前端镜片最大的，但是依旧67毫米的前端直径，选择安装67毫米滤镜。
后端侧面明显的蓝色小点边上就是E卡口的标志，标志性的蓝色垫圈依旧是环绕接口一周。
1.8光圈的后端光口更大，依旧是没有任何的物理光圈控制结构，在信号传输和光圈控制方式上和前两款镜头没有区别。
85/F1.8内部光圈细节，9片叶的光圈结构可以在拍摄人像式提供完善的虚化和近乎圆形的光斑形态，图片中的光圈实际处于最小的状态。
用这款镜头捕捉了林间的一片落叶，阳光刚好在树林中穿过，给这片落叶打上了一片轮廓光。焦内焦外的虚实平缓过度，给这片树叶给出了不同的意境。
放大后看看图片中石头的纹路，1.8光圈全开的状态下，整个图片的锐度还是很高，一点也没有画质变肉的感觉。而且前端的焦外还反射出了石头表面的反光，并切变成了圆形的光斑。
刚好有一束光穿过树林，照射在这片树叶上，照亮的树叶和边上的环境形成了强烈的光差对比，于是用85镜头捕捉一张。拍摄这张照片的时候，可以说是急速对焦，瞬间完成。
1.8光圈全开的情况下，中心画质表现十分优秀，树叶边缘的轮廓和树叶的脉络十分的明显，而且在这种高光差的环境下，整个画面保持了足够的锐度。
在路上偶遇一个来杭州旅游的妹子，比较瘦，在获得对方的同意之后用人像镜头随手来了一张。纯自然光。焦点的位置在妹子的头部，可以看到背景的虚化效果非常的柔和，背景明暗区域的层次过度也非顺柔和自然。
即便以半身像来讲，焦点在头部位置的区域非常清晰，而胳膊在焦点外的区域部分反而起到了皮肤柔化的作用，看背景的虚化，无愧于空气切割机的称号。
以我们的摄影师为模特，拍摄一张人像，这才是人像镜头该有的作用。
人像背后的虚化，非常柔和，色彩解析还原度真实。
利用树林中穿过来的阳光，拍摄一张逆光人像，注意人像边缘的轮廓光。没有借用任何的外置第三方光源，焦点位置在人像的脸部。后面的光斑已经虚幻为圆形。
帽子边缘的轮廓光虚化营造出一种梦幻的感觉，而背景已经完全虚化，形成一种对比感。
西湖边的荷花，拍摄这照片的时候距离荷花1.8米。发现这只人像镜头对于绿色和红色的解析还原非常真实，而且所有的照片均为JPG直出，没有做任何后期调色。
照片的焦点位置在荷花，1.8光圈全开的情况下，荷花的纹路细节清晰可见，边缘画面以为焦平面的原因有柔和过度，但是解析度真的无话可说，整个图片的锐度非常高。
我们偶遇一只非常会摆姿势的猫，似乎摄影师是它需要检查的对象，刚好给85的镜头再发挥一次空气切割机的的能量。
从猫的眼睛来看，注意毛发，胡须的细节位置。1.8光圈的表现完全不属于1.4光圈的人像镜头。而后面的虚化部分，再次给人一种丝滑一般的柔顺感。这种物理层面造就的画面感觉，绝对甩出手机人像算法模式一个银河系。
总结：Batis作为适配索尼E卡口的自动对焦镜头，无论在照片拍摄还是视频拍摄，在自动对焦方面具有良好的表现，线性马达在图片拍摄的时候对焦迅速安静，在视频拍摄的时候也能提供良好的反应速度，而且在反差不大的环境下没有拉风箱的现象出现，当然，这也要靠相机自己的对焦逻辑。
其中40/F2CF的微距模式十分强大，85/1.8不输于1.4的镜头表现，18/2.8的超广角畸变控制良好。并且OLED的视窗方便在黑暗中低机位查看对焦信息。这三款镜头的色彩还原度、画面解析力均是上称。静态照片拍摄的对焦速度快，准。视频拍摄的时候追焦速度有时略显突兀。以大部分用户的看法来说，除了贵点，没啥缺点了。
但是如果从物体动态视频对焦和追焦来说，我认为还有一些小小的问题，就是40/F2CF和85/1.8在面对较快速度移动的物体，连续追焦速度会缓慢，会失焦造成拉风箱，低速移动的物体不存在这个状态。
如果用来拍摄纪录片，人文内容，访谈内容，基本不会存在视频无法顺利合焦的状态。也希望蔡司可以联合索尼用固件升级的方式，加强Batis镜头视频对焦的适配性能。
